“我没有时间，也不想再跟另一个人去开启一段无疾而终的恋爱。”

“我真的是，很爱很爱你。”“少来，谁信！”

“人的本质，就是一切社会关系的总和，谢谢春梅，完整了我的人生。”

(资料图片仅供参考)

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在近日收官的都市剧《熟年》中，生活流表达之下中年人的爱情是上交的工资和存折，是适当的放手给予对方自由，也是共同凝练出勇气一起走到老的决心。该剧用极致的中年情感呈现，在各大平台引发网友讨论。

我们发现，近年影视剧中，关于中年爱情的讲述愈发被行业所关注。本文将结合《我的前半生》《小敏家》《今生有你》等，从题材切入、人物关系构建、社会价值输出等方面，探讨中年爱情故事讲述的新意。

糖分去工业化

爱情藏在细节里

“宁拆十座庙，不拆一桩婚”，在相对传统的中国家庭观念中，离婚俨然是一件大事。强戏剧冲突的建立，往往可以为观众建立起追剧吸引力，《熟年》的故事开篇便是用“四两拨千斤”的方式，从倪家老二倪伟强与儿媳张春梅的离婚事件引入，一层层剥开大家庭人物众生相。

在张春梅心里，爱是周全一家老小的生活，是丈夫与自己提离婚之后，仍不由自主关心着对方的生活，也是相约办离婚手续那天，不忘给对方带一套煎饼当早餐……在很长一段时间里，市场上的影视剧作品，有关爱情故事的讲述，多聚焦青春恋爱与大龄单身女性的寻爱经历，看重浪漫氛围的呈现。相比较之下，中年爱情戏往往融于平淡的婚姻故事中，因此观众看到的，不仅有彼此关切的美好，还有极具现实意义的拉扯与纠葛。

例如在2021年年底播出的，以中年人为主角的家庭剧《小敏家》，便是透过离婚、再婚等婚恋话题，来诠释中年人的爱情不是简单的恋爱关系，而是要去权衡长辈、孩子，甚至前夫前妻等非常庞杂的熟人关系。

这部作品中，小敏和陈卓的再婚，一方面要考虑这是否会影响到孩子的备考心态，另一方面要权衡熟人的眼光，这种真实而复杂的关系让观众看到了爱情与现实相碰撞的窘迫。然而恋爱一周年纪念日时，陈卓会精心布置后备箱、开车到小敏家楼下与她喝酒庆祝；遇到难事时会相约晚上出来吃一碗小面，散步聊天。可见，没有了工业制糖的做作，中年爱情依旧可以浪漫不减。

早在2017年，《我的前半生》的播出，就意味着国产剧开始将讲述视角聚焦于30+离异单亲妈妈。然而这部剧中贺涵爱上罗子君的设定，一部分观众表示不能接受，一条“不管是什么样的情节发展与理由，跟自己闺蜜的男朋友在一起，就是不能原谅。”的剧集短评，在豆瓣平台已收获了两万条点赞。这也说明，将人性与道德进行拉扯，也是中年爱情故事的一大特征，不免包含着一些禁忌与克制之美。从剧集创作的角度来说，也只有大胆的“刺痛”观众，才能在紧握“痛点”后，拉升戏剧张力并留下余味。

这几部作品不错的口碑与热度，足以说明中年爱情故事是可以让观众磕到糖的。此类作品搭界中年人独有的情感厚度，将现实主义生活剧打开了新的讲述视野。

人物更具锋芒

故事讲述空间更大

人到中年，生活满是荆棘，爱情成为了奢侈品。围绕中年故事讲述的作品，无一不在强化着“自我”二字基于爱情、家庭与社会关系的重要性。《熟年》中深陷情绪囹圄的40+男性倪伟强，身为大学教授的他，外表成功之下却有着不为人知的自我困境。正如剧集刚开始时，不少人很难理解，为何他要向几乎完美的妻子提出离婚，为何要撇下年迈患病的母亲，选择独自骑车出走。患有抑郁症的他，逃避着生活，也在寻求自救。或许从故事创作的角度来说，一些“走偏”的人物，一段脱轨的、看似不那么正确的生活，反而更容易塑造出记忆点。

他的妹妹倪伟贞，三十五岁的单身生活一直很自在。然而原本无虑的日子，因母亲生病事件而打破。面对失去至亲的焦虑，倪伟贞有了想要建立一个家庭的念头。面对“必须独立”这类的自我要求，导致她在闪婚并怀孕后强行要求丈夫出国留学，甚至以离婚来要挟对方，不得不说这样的人物是不完美的，甚至有些拧巴，却也因故事的合理性让观众找到了自己与身边人的影子。

再如《今生有你》中的单亲妈妈谈静，她为了给儿子攒钱做手术，一直努力工作并节俭度日。日子虽然清苦，但谈静没有怨怼不满，仍然很坚强并珍惜着自己的平凡生活。此外，《我的前半生》中的唐晶，《小敏家》中的李萍、《熟年》中的张雪梅等，她们都展现了当下中年女性独立自主的生活态度，她们不仅有鲜明的个性与魅力，也暗合了近些年来影视作品中的女性话题风潮，故而大受欢迎。

因此，从电视剧的话题细化与深度方面来说，这些聚焦中年故事的作品还探讨了女性的自我意识，它聚焦职场女性同时面对家庭、情感、事业多面冲突时的状态与成长。与此同时，观众也看到了中年男性在生活中的压抑与困境，他们的脆弱与失败，这些看似是不被允许的，因此想要逃离，这体现出创作者对社会生活与当代情感的深刻洞察。

爱情不必须完美

更成熟的生活理念正在强化

近年来，伴随现实题材热潮一再升温，中年题材作品存在感逐步提升，越来越多的都市家庭故事开始围绕中年人物进行讲述。《熟年》的叙事和缓中透着温情，倪伟民与吴二虎夫妻俩分房而居的片段处理得轻松幽默，虽说是老夫老妻，但吃醋较劲也如年轻情侣一般，让人忍俊不禁；《小敏家》的中年爱情故事里，刘小敏与陈卓最初坚持“恋爱但不结婚”的理念，敏锐捕捉到了离异群体的敏感心理状态，这份克制的爱仿佛被中年人独有的稳重和深厚包裹着，对婚姻与爱情的探讨也被融入在不经意的细节和丝丝温情中。

从社会价值层面来看，这些作品探讨的话题，从买房、生育、亲子教育到养老，与现实生活紧密贴合，接地气且深刻。它们并不回避家庭生活的困境与艰难，也自然展现出一些美好。

因为中年阶段的人生故事里，面临“上有老，下有小”，因此它的广度够“广”，深度够“深”。在宽泛的都市家庭生活层面来看，它用不同境遇的家庭现状呈现，凝聚中式家庭的温情悲喜，让荧幕前的观众深深共情。

总体来说，荧屏“中年故事”备受关注，反映了影视行业对社会焦点问题广泛深入的关注，从不同层面体现都市人群所面临的婚姻、亲子以及职场等现实问题，相信伴随更多中年情感故事的涌现，将会推动越来越多社会层面的讨论与思考，让我们拭目以待。